关于羽贺响辅案的暴论
关于羽贺响辅案的暴论 (第2/2页)只不过恰好这一次，又被因为对咏美的回答心生疑惑想要继续追问从而跟过来的羽贺响辅看到了全部。
因为杀父之仇，羽贺响辅没有声张。
这样，到了下一年。
这一次的描述则更是模糊，漫画里根本没有提到任何细节。
但是，损坏腐烂的栏杆，对于有一年时间筹备的管家来说，并不是什么难事。
就这样，到了第三年，也就是柯南介入的时间点。
甚至我们可以更大胆地假设，津曲红生原本的计划，就是以音阶的顺序杀害每一个当年的参与者，而恰好最后，就是如她所说，以自己结束。
甚至原文里，关于设乐家的人人名可以组成音阶还是津曲红生亲口说的。
因为调一郎快死了，所以津曲红生的时间已经不多，必须要在这一年结束循环。
可是，羽贺响辅并不想再让津曲红生继续做下去了。
为了保护也好，为了亲自报仇也好。
他决定抢在津曲红生最后的疯狂前，自己来结束这一切。
这样一来，就可以解释，为什么他在临终前，会突然把音阶变成德语。
甚至于，他一定要让绚音死在弦三郎后，也是因为这样一来，自己在临死前，可以清楚地说明这是严谨的顺序。
毕竟，自己已经提出了顺序，就不会有人去想其实案件本身并非同一个凶手。
甚至于，就连案件每一话的标题，似乎都在暗示。
本案第一话叫前奏曲，因为恰好在本话结束的时候，出现火灾，即第一个羽贺响辅杀死的受害人，这是字面上的意思。
第二话叫狂想曲，按照音乐术语定义，狂想曲对应的是一种幻想性格的器乐曲，形式自由，不拘泥于固定结构，常以民间音乐为素材，带有英雄气概和民族特色，即羽贺响辅从火场救出绚音的英雄行为。
第三话叫安魂曲，字面意义上解释，是羽贺响辅演奏的安魂曲，同时也暗指还有下一个死者绚音的安魂曲。
第四话叫即兴曲，即兴曲的即兴实际上表示作曲当下创作者的灵感和乐想的自由与偶发性，这里可能指的是柯南在这一话获得了破解案件的灵感，也可能是从另一个角度上说因为即兴曲常因见词生义常被认为具有一种随兴和即席演奏的特征，但是实际上多有一定的结构与形式，进而暗指案件深层存在的联系，对应即兴曲看似混乱，其实有结构和形式。
到了第五话，就很奇怪了，明明是解谜章，却叫幻想曲。
幻想曲在音乐上，其实才更贴近于我们理解中即兴演奏的“即兴曲”，它最初来源于即兴创作，因此它的形式很少符合任何教科书中所提到的音乐形式（本案的解谜不符合大多数推理小说的解谜形式），巴洛克时期的一些弦乐音乐也被称为幻想曲，有部分作品的特征是快速的赋格片断与慢速的片断交替，有时不和谐的和弦（本案里主动提及不能忍受不和谐音，却反而是幻想曲的特征，那么是否有可能是在表明，不和谐的和弦本身才是问题的关键？）
当然了，对于标题的解读，大家也不一定要当真，很可能只是过度解读，甚至，全篇可能都是过度解读，所以这也是我自己称之为暴论的一个原因。
综合以上，我们就可以得到我在这段剧情里写到的，可能隐藏在原作谜底之下，更深层的隐藏谜底。
津曲红生，是隐藏的，脱罪的凶手。
但是，这还不算完，更暴论的地方还在后面。
那就是，柯南到底知不知道。
这一点，原作里没有任何展示。
但是我倾向于，柯南知道。
原因很简单，柯南是一个对真相非常执着，非常认真的人。
甚至有时候，一些其实可以被解释的地方，他都会拿来当做“疑点”，敏锐到让人怀疑青山在先射箭后画靶。
可到了本案里，柯南就像是被下了降头一样。
咏美死的楼梯他去看过吗？
降人坠落的栏杆他去看过吗？
你看，到了这里，柯南已经明确意识到了本案与前两年的案子不同，但是他却没有反驳“连续杀人”。
这里柯南的确没有意识到真相是什么，也没有确定羽贺响辅是凶手。
可是，按照柯南的常态，到了这一步，他会不去思考两年前，乃至三十年前的真相吗？
他现在已经意识到了，但是偏偏在解密的时候却只字不提。
更何况，明明自己推测的是音阶，却能在最后破解羽贺响辅的德语字母顺序。
这正常吗？
接下来，将进入到我整个观点里最暴论的地方。
柯南不仅知道，还默许了羽贺响辅接下来为津曲红生脱罪的行为，甚至，自己对此闭口不言。
这会让柯南人设崩塌吗？
不会，因为在此前的女偶像聚会案中，他已经放过了一次凶手。
只不过，那一次受害人没有死，青山取了个巧，给柯南在道德层面上圆了回来。
到了这一次，因为是真的放过杀人凶手，所以青山选择了非常隐晦的表达。
而与此同时，因为案件已经闹得这么大，必须要有一个犯人，柯南的原则又不能允许自己乱指控，或者不破案。
所以，他最终的选择是，只解决案件的后一部分，帮助羽贺响辅实现“拯救”津曲红生的愿望，但他同时也要拯救羽贺响辅的生命。
因此，在这种暴论的解释下，这并非是一个“意难平”的好人报仇却被抓，而是真真正正的，在罪恶的设乐家，互相救赎的案件。
我觉得只有这么理解，才能解释为什么羽贺响辅能够成为第一个登上钥匙孔的犯人。
以上是纯属个人推测的暴论，只是分享给大家看个乐。
当然了，这也是我本案这么写的理论依据。
希望大家喜欢。