105：历史的窗口期
105：历史的窗口期 (第2/2页)对于电视台来说，购买单部电视电影的成本远低于购买长剧，却能稳定填充优质时段内容；对于我们来说，有了稳定的播出平台和收益预期，就可以放开手脚规模化生产。”
还有一点王盛没法说，今年八月份，900多家无线电视台就会被‘减量提质’，缩减到300多家。
王盛去年其实就想走这个路子，但奈何，人微言轻，没有做出成绩，就无法让韩三坪信服，愿意担风险，搞发行联盟。
历史的窗口期所剩不多，必须快上大干一波。
韩三坪听得连连点头：“这个主意好！化整为零，细水长流！比一次性卖一部剧更稳妥，更能形成持续影响力！”
“第二，”
王盛继续道：“基于第一点，我们现在就可以开始‘快上大干’电视电影了。
即使某些片子一时无法通过电视台采购获得收益，我们还有VCD市场托底。
只要片子质量过硬，故事能够吸引人，总能在VCD市场收回成本甚至盈利。这就给了我们更大的试错空间和创作自由。”
“两条腿走路，电视台发行和VCD销售互为补充，互相促进！”
韩三坪脸上焕发出振奋的光彩：“盛子，就按你说的办！就这么干！我这就安排下去，尽快和各家电视台洽谈栏目合作事宜。同时，制片中心要立刻启动电视电影的批量生产计划！”
……
当天下午，北影厂会议室里座无虚席。
得到通知的厂内编剧、与北影厂关系密切的外围编剧，以及厂里能调动的导演们，济济一堂。
空气中弥漫着好奇、期待以及一丝躁动。
大家都听说了《家和万事兴》的成功，知道有大事要宣布。
王盛和韩三坪一起走进会议室，原本嘈杂的会场立刻安静下来。
韩三坪先做了简短的动员，肯定了《家和万事兴》的成绩，感谢了大家的付出，然后直接抛出了“大规模生产电视电影”的计划，以及设立电视台固定栏目和开拓VCD市场的双重保障。
台下顿时响起一阵兴奋的议论声。
对于很多苦于没有项目机会的编剧和导演来说，这无疑是天降甘霖。
虽然单部投资可能不如电影甚至长剧，但机会多、周期快、见效明显，更能磨练手艺。
接着，王盛走到台前，接过话语权。
他没有过多废话，直接切入实操层面。
“经与韩厂长研究决定，我们将立即重组资源，先期成立四个电视电影摄制组。”
王盛声音清晰，传遍会场：“这四个组，将作为第一批主力，同时开工，力争在春节后就能有第一批成品出炉！”
他目光扫过台下：“摄制组负责人如下：
第一组，由霍健起导演负责。霍导刚刚完成《家和万事兴》的联合执导，经验丰富，当仁不让。”
霍健起微微颔首，表情沉稳。
“第二组，由吴一一导演负责。吴导在外磨炼了四个多月，有丰富的现场执行经验，擅长高效完成拍摄任务。”
吴一一脸上露出激动之色，用力点了点头。
“第三组，”王盛顿了顿，目光看向一位五十多岁的男导演：“由霍桩导演负责。”
霍桩是北影厂的老导演，表演系出身，执导过《无名三侠客》、《痴男狂女两世情》等多种风格作品，是个工兵型的快枪手。
“第四组。”
王盛看向另一位把科班、二代、青壮派三个标签汇集一身的导演：“由张扬导演负责。”
张扬的父亲是著名导演张桦勋，曾执导《神秘的大佛》和《武林志》等经典影片。
1986年，张扬考入中山大学中文系，但后来因中戏招收插班生而转学到中戏导演系，1992年毕业后被分配到北电担任导演。
张扬原本在琢磨自己的电影处女作《爱情麻辣烫》，但韩三坪找他爹谈了谈，许诺，只要张扬业务完成的不错，厂里就支持他拍正儿八经的电影，张扬一琢磨，电视电影那也是电影，正好练练手，便接下了这个活。
跟总收益3%的提成，没一点关系！
宣布完导演任命，王盛看向编剧区域：“接下来，是重中之重——剧本。我们要的是‘快’，但绝不能‘滥’。
题材可以广泛，但故事必须扎实，要贴近生活，有真情实感，或者有独特的类型片吸引力。”
他点了几个名字：“苏小薇老师……还有在座的各位编剧老师，希望大家都能拿出你们的看家本领，或者新颖的想法。”
王盛接着大致划分了几个创作方向：
“一、现实题材：聚焦当下普通人的喜怒哀乐，家庭、职场、情感，要接地气，能引起共鸣。
这是主流，也是基本盘。
二、轻喜剧/温情喜剧：延续《家和万事兴》的成功经验，制造欢乐，适合合家欢观看。
三、类型片尝试：可以适当探索悬疑、都市爱情等类型，丰富片库，吸引不同口味的观众。
但成本要严格控制。
四、名著改编或历史小故事：选择适合短篇呈现的经典片段或历史轶事，保证文学性和观赏性。”
“故事情节要紧凑，人物要鲜明，矛盾要集中，符合90-120分钟的叙事容量。”
王盛强调：“各位编剧老师，接下来我们会分组讨论，大家有什么成熟的构思或者想法，现在就可以开始酝酿。我们需要的是能量产的好故事，而不是曲高和寡的阳春白雪。”