第二十章 健康恐怖主义（5）

第二十章 健康恐怖主义（5） (第2/2页)

第九盒，某个老旧公寓楼的楼道，光线很差。一个矮小的、目测只有一米三左右的身影，背对着镜头，蹲在楼梯拐角。
　　
　　它穿着破旧的衣服，脑袋很小，上面只有稀疏几根灰白头发。
　　
　　它似乎听到了动静，缓缓地、极其僵硬地转过头来——脸上只有深陷的、空无一物的眼窝，没有鼻子，嘴巴是一个黑色的窟窿。
　　
　　它“看”向镜头的方向，停顿了几秒，然后以同样缓慢僵硬的动作，转了回去，继续面朝墙壁蹲着，一动不动。但拍摄者的呼吸声已经完全屏住，镜头在细微地颤抖。
　　
　　第十盒，画面是浑浊的、漂浮着垃圾的下水道水面。
　　
　　突然，水面破开，一个巨大的、布满瘤状凸起的灰绿色头颅猛地探出，张开布满细密螺旋利齿的巨口，咬向镜头！那东西有着鳄鱼的轮廓，但皮肤光滑无鳞，眼睛是两团浑浊的黄色凝胶，脖颈异常粗短。画面黑掉。
　　
　　第十一盒，夜晚的街道。一个穿着破旧、褪色严重的蓝色绒毛虫子玩偶服的身影，摇摇晃晃地走在路上，玩偶服头套上的表情是夸张的笑脸。它看起来笨拙又滑稽。但镜头拉近，只见它一只手拖着一大团用塑料布包裹的、沉重的东西，在身后地上留下一道长长的、暗色的拖痕。玩偶服偶尔回头，头套上那不变的、空洞的笑容，在夜色中显得无比诡异。
　　
　　第十二盒，一个看起来像废弃体育馆或训练馆的地方。一个穿着古典刺剑比赛服、身姿挺拔的身影，背对着镜头，正在对着空气练习突刺，动作标准而迅捷。它似乎察觉到有人，缓缓转过身。刺剑服的头盔面罩下，不是人脸，而是一团不断蠕动、没有皮肤覆盖的、鲜红色的肌肉组织，隐约能看到肌肉纹理的收缩和舒展。它抬起没有戴手套的手——同样是由裸露的红色肌肉和肌腱构成，握着一把寒光闪闪的细剑，剑尖缓缓指向镜头的方向。画面中断。
　　
　　第十三盒，纯粹的黑暗，只有隐约的环境音。一个低沉的、带着回音的脚步声由远及近，非常缓慢。镜头似乎藏在某个柜子或缝隙里。一双穿着破旧黑色长裤和皮鞋的脚，从镜头前缓缓走过。往上，是同样黑色的、垂到脚踝的大衣下摆。没有看到上半身。那脚步声不疾不徐，逐渐远去，消失在黑暗尽头，留下更深的死寂。
　　
　　第十四盒，白天，荒野边缘的公路。镜头拉得很远，焦距调到最大。公路尽头，站着一个灰白色的、轮廓像马但异常扭曲的生物。
　　
　　它的脖子很短，几乎看不到，脑袋直接连接着躯干，而嘴巴的位置，向前突出一根长达一米多、闪烁着金属寒光的尖锐骨刺，像一根放大了无数倍的缝衣针。
　　
　　它静静地站在那里，对着公路的方向，一动不动。
　　
　　第十五盒，也是最后一盒有明显记录的，画面是黄昏，一片稀疏的树林。几个人影正在被几只动作迅捷的黑色猎犬状生物追赶，仓皇逃窜。
　　
　　就在一只猎犬即将扑倒最后一人时，旁边树林的阴影里，突然伸出一条极长、极长、覆盖着浅灰色短毛的脖子，优雅而迅速地一探，精准地叼住了那只猎犬，轻轻一甩，将其扔出老远。其他猎犬受惊，呜咽着逃散。
　　
　　那条长颈鹿般的脖子缓缓收回阴影中，自始至终，没有露出脖子连接的身体部分。
　　
　　获救的几人瘫倒在地，对着阴影方向，似乎在做感谢的手势。
　　
　　柏溪柯关掉播放器，屏幕暗下去，偏棚里只剩下小灯微弱的光。外面传来守夜人交接的轻微响动和远处永恒的风声。
　　
　　他坐在杂物堆里，很久没动。
　　
　　他把录像带仔细捆好，放回帆布包，塞回架子底下。
　　
　　走出偏棚，深夜的冷风让他一激灵。
　　
　　接下来的几天，柏溪柯继续在整理那些录像带时。
　　
　　画面闪烁不定，夹杂着更多的噪音和拍摄者崩溃般的喘息与呜咽，像是从更深处、更危险的地域侥幸带回的碎片。
　　
　　有一盒，画面一开始就对着一个破败剧院的内景。
　　
　　高高的穹顶，积满灰尘的包箱，舞台上的幕布破烂垂落。镜头颤抖着推向舞台中央。那里，悬空挂着三个“人偶”。
　　
　　它们有着粗略的人类形体，用暗色的、看不出材质的布料包裹，但“关节”处异常突出，像是用木球或更大的扣子简陋地连接，显得僵硬而不自然。
　　
　　最骇人的是头部——没有脸，没有五官，只有三根鲜红色的、纤细如发丝却异常清晰的“线”，从应该是脖颈断口的地方笔直地向上延伸，消失在舞台顶部昏暗的阴影里，不知连向何处。
　　
　　三个人偶随着不知从哪里来的、微弱的气流，在空中极其缓慢地、不同步地旋转，那三根红线也随之微微飘荡，在昏黄的光线下，像是悬吊着尸体的、看不见的提线。
　　
　　镜头似乎想拉近看那红线，画面却突然剧烈晃动，拍摄者发出一声短促的惊叫，镜头猛地转向侧面的一个包厢阴影。那里，似乎有一个极其纤细的、几乎融入背景的“东西”动了一下。
　　
　　勉强能看出，那是一具用无数暗红色、如同毛细血管般错综复杂的“血丝”纠缠而成的、异常瘦长的躯体，勉强维持着人形，有双手双脚的轮廓，但细得惊人。而在这具诡异躯体的顶端，顶着的却是一个与身体完全不成比例的、灰白色的、雕刻精美的古代女神像石头头颅。
　　
　　石像面容悲悯沉静，与下方那蠕动、脆弱的血丝躯体组合在一起，散发出一种难以言喻的亵渎与不协调感。画面就此中断。
　　
　　另一盒，记录的是一个废弃医院的长廊。应急灯的光线惨绿，墙壁剥落，地上散落着病历和玻璃渣。镜头小心地推进。
　　
　　长廊尽头，一个穿着陈旧、沾满污渍的条纹病号服的身影，正背对着镜头，低着头，一动不动地站着。它的姿势很古怪，肩膀一高一低，手臂不自然地垂着。
　　
　　似乎察觉到动静，那个“病人”极其缓慢地、一顿一顿地开始转过身来。
　　
　　它的动作僵硬，关节发出轻微的、令人牙酸的“咔吧”声。镜头死死对准它。
　　
　　就在它的脸即将转过来，暴露在光线下的前一刻，画面猛地一黑，只有拍摄者压抑到极致的抽气声，和一阵拖沓的、逐渐远去的脚步声。最终，只剩一片空洞的嘈杂音。
　　
　　还有一盒，似乎是在某个居民楼或公寓内部拍摄。
　　
　　镜头对着一条普通走廊里的一扇普通的房门。但仔细看，那扇门的中央，木质门板消失了，取而代之的是一个巨大的、布满层层叠叠、暗黄色利齿的圆形“口器”，几乎占据了整扇门。口器微微开合，露出深不见底、蠕动着暗红肉褶的喉咙。门框边缘，还残留着一点原本的门漆和合页。
　　
　　这扇“门”就那么静静地“长”在那里，仿佛在等待，又像是在无声地索取。
　　
　　镜头停留了几秒，缓缓转向“门”边的墙壁，那里用某种深色的、像是凝固血液的东西，歪歪扭扭地涂画着一个简陋的礼物盒图案，旁边还有一个箭头指向那张巨口。拍摄者没有停留，镜头快速而慌乱地移开。
　　
　　最后一盒能勉强观看的，画面是在一个类似废弃火车站台或地铁隧道的地方。
　　
　　铁轨锈蚀，空气浑浊。一束摇晃的手电光，打在停在轨道上的一节老旧车厢上。
　　
　　那车厢的外形依稀能看出是火车，但覆盖其表面的，不再是金属漆皮，而是一层不断缓慢蠕动、带着湿漉漉光泽的暗红色血肉。
　　
　　车厢的窗户，全被一只只巨大、浑浊、布满血丝的“眼睛”所取代。那些眼睛大小不一，瞳孔有的缩成针尖，有的涣散放大，无一例外，全都“看”着镜头射来的方向。
　　
　　在车厢连接处，原本应该是车长站立的位置，一团更加厚实、不断滴落着粘稠液体的血肉组织微微隆起，勉强构成一个倚靠的“人形”，双手搭在旁边的血肉窗框上，仿佛一个正在眺望远方、等待信号发车的“列车长”。
　　
　　画面到此戛然而止，只剩一片黑暗和录制结束的提示音。
　　
　　柏溪柯沉默地看着最后一点雪花从屏幕上消失，然后关掉了那台老旧的播放器。
　　
　　偏棚里只剩下小灯微弱的光晕，和他自己略微急促的呼吸声。
　　
　　空气中灰尘和霉味更重了。