第三十八章 寄往纽约的箱子

第三十八章 寄往纽约的箱子 (第1/2页)

7月1日，清晨七点，物流公司的货车准时停在创业大厦楼下。
　　
　　司机是个五十多岁的中年人，姓王，皮肤黝黑，手臂粗壮。他跳下车，看了眼堆在楼道里的五百多个箱子，吹了声口哨：“这么多？都是你们几个娃娃弄的？”
　　
　　“嗯。”李君宪点头，递过去货单。
　　
　　王师傅接过，扫了一眼，看到目的地栏密密麻麻的英文地址，又吹了声口哨：“嚯，纽约、伦敦、东京……行啊，小玩意儿卖到国外去了。”
　　
　　他开始搬箱子。动作麻利，一次抱三个，稳稳放进车厢。林薇和叶晚帮忙递，陈末在地下室监控服务器顺便远程看着，苏语在洛阳视频连线。晨光透过楼道窗户照进来，在飞舞的灰尘中切出一道道光柱。箱子一个个减少，车厢慢慢填满。
　　
　　“这绣的什么？”王师傅搬到一个箱子时，看到侧面印的“雨后春草”Logo，随口问。
　　
　　“草。”叶晚轻声说。
　　
　　“草？”王师傅笑了，“草有啥好绣的？要绣也该绣牡丹，富贵。”
　　
　　“草能长在石头缝里。”叶晚说，“牡丹不能。”
　　
　　王师傅愣了一下，然后点头：“是这么个理儿。我老家在陕北，那地方，石头多，土少，可每年春天，石缝里就是能钻出草来，细细的，黄黄的，看着可怜，可就是活着。”
　　
　　他搬起那箱，小心放进车厢，又补了句：“你们这草，绣得好，有筋骨。”
　　
　　最后一箱搬完，车厢门关上。王师傅在货单上签字，递给李君宪一份回执：“国际件，走空运，正常十天到纽约。但我跟那边打了招呼，给你们优先，七天应该能到。加急费算我的，就当支持你们这些娃娃。”
　　
　　“这怎么行……”林薇要掏钱包。
　　
　　“别。”王师傅摆摆手，跳上驾驶座，“我儿子也搞艺术的，画画的，在北京漂着，难。看到你们，像看到他。走了，祝你们纽约顺当。”
　　
　　货车发动，缓缓驶出小巷，汇入早晨的车流。四人站在楼门口，看着车消失在街角。晨光刺眼，空气里有早点摊的油烟味，有汽车尾气味，有北京夏天早晨特有的、混杂着希望和尘土的气息。
　　
　　“回去了。”李君宪转身。
　　
　　回到307办公室，地上空了，只剩些碎纸屑和胶带卷。阳光照进来，在空荡荡的地面上投出明亮的方块。叶晚走到窗前，看着楼下街道。车流如常，行人匆匆，没有人知道，刚刚有五百多个装着绣样和游戏的箱子，从这条街出发，要飞过太平洋，飞往一个叫纽约的地方。
　　
　　“突然……有点空。”林薇说，声音在空旷的房间里有些回响。
　　
　　“嗯。”叶晚点头。
　　
　　李君宪打开电脑。MoMA的邮件又来了，Sarah问包裹的物流单号，说他们需要提前安排清关和保险。他回复了单号，然后打开“飘逸”的动作识别修改工程。时间不多了，七月十五日前必须完成测试版寄出，而今天已经七月一日。
　　
　　“动作识别的基本框架跑通了。”陈末在语音里说，背景是地下室服务器风扇的轰鸣，“但延迟有点高，摄像头捕捉到动作，到屏幕上剑客响应，有0.3秒的延迟。普通人可能感觉不到，但玩过我们原版的人会觉得‘不跟手’。”
　　
　　“展览现场，大多数人没玩过原版。”林薇说，“0.3秒，可以接受。但动作映射要自然，别让观众觉得自己的动作和屏幕上的反应对不上。”
　　
　　“我在调。”陈末说，“另外，MoMA那边发来了展厅的平面图和设备清单。他们给我们的展位大概二十平米，三面墙可以投影，中间一个立柱可以放触摸屏。他们建议我们把绣样放在立柱的玻璃柜里，四面都能看。”
　　
　　“灯光呢？”叶晚问。
　　
　　“有轨道射灯，可调角度和色温。Sarah说我们可以提要求，他们尽量满足。”
　　
　　“要侧光，从左上角打，角度30度左右。”叶晚在草稿本上画示意图，“这样绣线的光泽能出来，阴影也自然。色温用4000K，偏暖一点，但不能太黄。”
　　
　　“好，我记下。”林薇在记录。
　　
　　“音乐播放设备是嵌入式的，音质不错，但音量有限制，不能超过60分贝。”苏语在洛阳那边说，她刚和MoMA的技术人员通过电话，“他们要求所有音频循环长度不超过十分钟，要无缝衔接。我正在重新剪辑背景音乐，做成七个十分钟的段落，随机播放，避免单调。”
　　
　　“游戏演示的触摸屏，他们提供的是27英寸一体机，配置一般，但跑我们的简化版够了。”陈末继续，“但操作系统是英文版Win10，我们的程序要重新测试兼容性。另外，他们要求所有界面文字都要有英文版，包括按钮提示、错误信息、甚至控制台日志。”
　　
　　“英文翻译我来。”林薇说，“但控制台日志……陈末，你能关掉吗？”
　　
　　“能，但万一崩溃了，需要日志排查问题。我保留简单的错误码，配上英文说明。”
　　
　　分工继续。接下来的两周，是冲刺，也是煎熬。
　　
　　“飘逸”的动作识别版本每天迭代。延迟从0.3秒降到0.2秒，再到0.15秒，最后卡在0.1秒，再也降不下去了。但0.1秒的延迟，加上人类自身的神经反应时间，在观众看来几乎是即时的。动作映射也调得更自然：观众轻轻挥手，剑客做出“拂”的动作；用力劈砍，剑客做出“斩”的动作；快速旋转，剑客做出“旋”的动作。虽然只有三个基础动作，但组合起来，也能有几分潇洒的意味。
　　
　　叶晚的手腕在休息几天后好了些，但不能再绣花。她开始画展览现场的视觉设计图：墙面投影的内容、触摸屏的界面、绣样展柜的布置、甚至参观路线的引导箭头。她用色很克制，主色调是灰、白、竹青，点缀一点点赭石——那是绣样上草叶的枯边颜色。她说：“不能太满，要留白。让人走进来，心能静下来。”
　　
　　林薇负责所有文字工作：英文翻译、说明文案、宣传材料、新闻稿。她每天对着电脑十六个小时，眼睛干涩，滴眼药水像滴矿泉水。有次深夜，她翻译到“此城虽小，骨气尚在”这句“悲慨”里的台词，突然哭了。叶晚问她怎么了，她说：“我在想，我们这座‘城’，能守多久。”
　　
　　苏语在洛阳完成了音乐剪辑，七个十分钟的段落，分别对应一天中的七个时辰：晨、午、夕、夜、雨、晴、雪。每段音乐的情绪、乐器、节奏都不同，但都围绕“飘逸”的主题。她寄来一份实体CD，附了手写的谱子，在最后一页用铅笔写：“给纽约的雨。”
　　
　　陈末的服务器在展览期间要负责数据收集和远程监控。他在纽约租了一台云服务器，做备份节点。又写了个简单的数据分析脚本，可以统计每天有多少人互动、平均互动时长、最受欢迎的动作等。虽然MoMA不允许采集人脸，但匿名数据还是能帮助了解展览效果。
　　
　　李君宪整合所有内容。程序、美术、音乐、文字，打包成三个版本：展览现场版（简化互动），体验站版（完整游戏），资料备份版（所有源文件）。每个版本都要测试，调试，再测试。他每天睡四小时，咖啡当水喝，嘴里都是苦味。
　　
　　7月10日，距离寄出测试版还有五天。问题来了。
　　
　　MoMA的技术团队发来邮件，说他们的触摸屏设备驱动程序有更新，可能导致动作识别摄像头无法正常调用。附件里是一份三十页的技术文档，全是英文术语。陈末看了两小时，说：“要重写驱动兼容层，至少三天。”
　　
　　

（本章未完，请点击下一页继续阅读）