第四十章 夜行漫记（其二）：现代荒原之群星

第四十章 夜行漫记（其二）：现代荒原之群星 (第2/2页)

指代大卫·列文的奇异晶簇也被“捕获”进内。
　　
　　三位现代理论巨匠的“星光”，至此归位。
　　
　　仿佛触发了什么神秘学扳机，以此为起始，下一刻，在周遭的灰白中，成千上万颗微小的、代表着后世理论追随者们的光点，如同被引力捕获的星尘，从沉寂中苏醒，化作细微闪烁的光流，汇入“守夜人之灯”。
　　
　　范宁奏响了法则，理解了源头，追随源头的星辰自会归来。
　　
　　“虚界的浅层，现代的虚空呵，即便是不那么古老的艺术世代，依旧群星闪耀，多么伟大。”
　　
　　范宁静静地微笑。
　　
　　他在下坠之时看到了更多。
　　
　　一道带着深可见骨“伤口”的无声星光，但依旧能感受到它的构成，感受到极高音的弦乐嘶鸣与极低音的沉闷撞击，其伤口内部充斥着不谐和的音块摩擦，巨大的悲恸直接镌刻其上。
　　
　　先锋派波兰作曲家克里斯托弗·潘德列茨基。
　　
　　一滴在虚无中保持完整形状的、信仰的“露珠”，在周围空虚的薄暮中，它如圣咏般的光泽始终挥之不去，内部的节奏序列交织着虔诚与疑问。
　　
　　先锋派俄罗斯作曲家索菲亚·古拜杜丽娜。
　　
　　一张微缩的神学星图，复杂对位与神秘光晕在其间交织，背后更有隐而不显的神圣几何知识，造物的奇迹熠熠生辉。
　　
　　法国现代宗教音乐巨擘、管风琴家、鸟鸣学家奥利维埃·梅西安。
　　
　　“现在，万物安眠，昏沉的死星在暮霭中阖眼。”
　　
　　“虚空在天穹铺开它幽玄的披风，新月擦拭锈蚀的银弓.过来吧，被年景冲刷的星辉。”
　　
　　范宁接二连三地将它们牵引到自己身旁。
　　
　　曾经，代价不可计数呵。
　　
　　还有更多，更多。
　　
　　一团看似静止、内部却有无穷运动的“声音生物”，无定形的旋律或和声，不断以细分复调滑行的音流。
　　
　　匈牙利先锋派作曲家捷尔吉·里盖蒂。
　　
　　范宁维持着“夜行漫记”基本的和声脉搏，却在内部让无数细微的声部以极其复杂的节奏错位流动，展示出一片音响的迷雾，既悬浮，又充满内在生机
　　
　　一颗星光般的“棱镜”，时而爆发出原始主义的狂暴节奏，时而折射出新古典主义的冷峻光泽，时而又陷入十二音的严谨序列。
　　
　　俄罗斯现代音乐的领袖，《春之祭》的作者斯特拉文斯基。
　　
　　范宁以“不休之秘”将这些多变的形态统合起来，证明音乐可以在创造的暴力与绝对的控制力之间自由切换，证明秩序本身，亦可拥有万千面孔.
　　
　　一颗表面光滑如金属、却长着彩色尖刺的“旋转陀螺”，旋律在虚空中无声失落，却能感受到其动力性的嘲讽与天真烂漫的怪诞，在苏维埃的钢铁洪流与童话的琉璃城堡间灵活跳跃。
　　
　　另一位俄罗斯现代音乐的代表人物谢尔盖·普罗科菲耶夫。
　　
　　范宁亦能完全理解、甚至能重现那份未被时代磨平的个性，完全能理解那混合着钢铁与糖果的复杂滋味
　　
　　一路随瀑布与泥沙下坠。
　　
　　现代的群星一颗颗旋转着，汇入范宁周身的墨玉石光晕。
　　
　　“夜行漫记”的插部，情绪暂时趋于一个充满探索满足感的短暂停顿。
　　
　　这时耳旁却似乎响起了一声极不谐和的黏腻刮擦声。
　　
　　像一根生锈的铁钉，欲要划破内心听觉。
　　
　　“什么东西？”
　　
　　范宁猛然环顾四周。
　　
　　只见极目之处的边界，那些惨白的“天空”或“背景板”上，不知什么时候附着上了几片苍白、光滑、带着五彩斑斓环节的怪异“贴图”。
　　
　　甚至其中有一片“贴图”的环节一开一合，似乎在缓缓蠕动！